Feminismo y literatura | "Mano en la estufa"

Tras sus estudios en el Instituto de Literatura Alemana de Leipzig, publicó tres novelas: "El negro en las manos de mi padre" de la Sra. Schätte, "Cuando sonreímos" de la Sra. Unterlehberg y "Cuerpo familiar" de la Sra. Pauty. Crecer en un sistema misógino influye en los tres libros. El libro de la Sra. Schätte afirma en la primera página: " Cuando las mujeres beben, es diferente que cuando los hombres beben". En la novela de la Sra. Unterlehberg, las protagonistas luchan contra el sexismo cotidiano, mientras que en la novela de la Sra. Pauty, luchan contra el trauma transgeneracional y la manipulación médica, el fenómeno de no tomar en serio los síntomas de la enfermedad. ¿Significa esto que sus libros también tienen un propósito político?

Lena Schätte: Reflexioné sobre el tema durante mucho tiempo. Pero no sabía cómo escribir sobre él sin caer en la acusación ni crear categorías de agresor-víctima. Existe una creciente literatura sobre el alcohol, y también cada vez más voces femeninas que hablan de su propio consumo. Sin embargo, poca literatura aborda también a los hijos y a las parejas, sus experiencias traumáticas y lo que les sucede más adelante.

Mascha Unterlehberg: Tampoco me planteé escribir una novela política. Pero desde el principio tuve claro que quería contar la historia de una amistad entre mujeres jóvenes, en parte porque yo misma no había leído mucho sobre el tema: amistades ambivalentes y profundas con heridas mutuas. También me interesaba cómo la amistad puede empoderar en la vida cotidiana y qué espacio puede ocupar. Pero como se trata de mujeres que, como yo, crecieron en la región del Ruhr en la década de 2000, los temas políticos surgieron automáticamente. Socialización femenina, inseguridad constante, cosificación.

Michèle Yves Pauty: Para mí, empezó de forma muy sencilla. Ciertas enfermedades y experiencias son más frecuentes, sobre todo entre las mujeres de la familia. En particular, con mi hermana, que cada vez sufría más enfermedades, intenté comprender el origen de esto. Durante el proceso, que duró más de tres años, también empecé a replantearme la sistemática del gaslighting médico.

¿Qué le supone a tu protagonista crecer en un “cuerpo familiar” enfermizo, en un sistema que niega su enfermedad?

Pauty: Todos crecemos en sistemas y a menudo ignoramos todo lo que falla en ellos. Es un doloroso despertar cuando te das cuenta de que hay un sistema detrás, de que hay oportunidades para cambiar algo, y luego ves lo poco que se está haciendo políticamente. Si lo analizas históricamente: mucha gente ha luchado durante mucho tiempo para cambiar el conocimiento misógino en los libros escolares, por ejemplo, y no ha sucedido nada. Identificarlo y saberlo puede ser empoderador, pero también puede enojarte. Es un proceso difícil. En mi libro, la protagonista básicamente se autodestruye, intentando mantener su cuerpo sano y evitar enfermedades.

En su libro, Sra. Unterlehberg, los protagonistas intentan apoyarse mutuamente a medida que crecen. ¿Qué define la relación entre Jara y Anto?

Unterlehberg: Se eligen y se apoyan mutuamente en un mundo que a menudo perciben como hostil y aterrador. Intentan aislarse del mundo exterior, pero poco a poco se dan cuenta de que no es posible. Surge la pregunta: ¿Hasta qué punto puede una relación resistir las estructuras misóginas y en qué punto dejan de apoyarse mutuamente?

Y también hay algo muy destructivo en la relación.

Unterlehberg: Absolutamente. Creo que eso no es nada atípico en las amistades jóvenes. Sientes que esta amistad durará para siempre y que es lo más importante en la vida. Al mismo tiempo, aún no sabes quién eres ni quién quieres ser, y el potencial de herirse mutuamente es muy alto. A eso se suma la internalización de la mirada masculina, el deseo de complacer y la falta de palabras para las cosas de las que te avergüenzas.

La ambivalencia en las relaciones también es importante para usted, Sra. Schätte. ¿Qué soluciones ha encontrado para evitar escribir los clásicos roles de agresor-víctima?

Schätte: Trabajé con personas afectadas por la adicción como enfermera en el sistema de apoyo a adicciones y sé que son tan complejas y ambivalentes como cualquier otra persona. A veces estás borracho y destructivo, y a veces te ríes con los demás y simplemente vives tu día a día. Todo está ahí a la vez. Lo difícil de escribir era que a veces sentía como si estuviera presionando la mano contra la estufa, viendo cuánto aguantaba. Intenté asegurarme de que siempre hubiera un atisbo de esperanza. Escribir textos significa vivir en un mundo con los personajes durante meses. Escribir a veces era como bajar al sótano. Era bueno volver a subir.

Para mí todos tus libros, a pesar de los temas difíciles, no tenían ni una pesadez insoportable ni patetismo.

Schätte: Absolutamente. Los tres temas tienen potencial para caer en el kitsch social, pero lo hemos gestionado bien. Todos escribimos de forma bastante sencilla, creo. Describimos las cosas en lugar de sobreexpresarlas emocionalmente. Eso también podría deberse a nuestros estudios en el Instituto de Literatura.

Pauty: Esto nos convierte en hijos de nuestro tiempo, incluso en lo que leemos. No son temas nuevos, así que me pregunté cómo contar historias sin repetirlas, cómo crear una nueva perspectiva.

¿Qué quieres decir?

Pauty: No sé si habría podido escribir el mismo libro 20 años antes sin autoras como Carmen María Machado, Maggie Nelson y Esther Kinsky. E incluso si lo hubiera escrito, la pregunta es si habría encontrado una editorial.

Unterlehberg: Hace 20 años, discursos políticos como el debate #MeToo no existían en esta forma. Después, se hizo un poco más evidente que, por ejemplo, el sexismo sobre el que escribo es estructural. Con este conocimiento, ahora puedo identificar las cosas con mayor claridad.

A pesar de las difíciles circunstancias, los personajes de las tres novelas descubren su capacidad de decisión. Esto me parece un equilibrio difícil: retratar las circunstancias sociales sin dejar a los personajes a su suerte.

Unterlehberg: Para mí, al escribir, era esencial dar autonomía a los personajes. A menudo se sienten impotentes, así que les di mucha ira. Se podría discutir si siempre está justificada. Pero también fue liberador dársela a estas dos jóvenes.

Schätte: Con el alcoholismo, la narrativa suele ser la siguiente: alguien es adicto, luego experimenta un punto de inflexión y, a más tardar en el segundo intento, está limpio, se aleja, se ve bien y tiene buena circulación. Estas historias existen, pero en mi trabajo me he encontrado principalmente con personas que arrastran la adicción como una enfermedad crónica a lo largo de sus vidas. Tienen que equilibrar constantemente periodos de limpieza y consumo, lograr no perder su trabajo ni su familia, evitar desviarse del sistema y mantener su salud física. Quería retratar a un personaje que reconociera y luchara contra el trauma transgeneracional.

Pauty: Pensé mucho en la escritura en sí, en quién habla de quién. Por eso aparecen entrevistas con miembros de mi familia en la novela. No solo quería escribir sobre mi familia, sino también darles voz en la novela. No existe la escritura apolítica ni el silencio. Después de las lecturas, la gente se me ha acercado y me ha dicho que ni siquiera sabían que existía un término para la manipulación médica. Compartir conocimiento y comprensión fue importante para mí durante el proceso de escritura.

Lena Schätte: El negro en las manos de mi padre. Fischer-Verlag, 192 pp., tapa dura, 24 €. Mascha Unterlehberg: Cuando sonreímos. Dumont, 256 pp., tapa dura, 23 €.

Michèle Yves Pauty: Cuerpo familiar. Haymon, 224 páginas, tapa dura, 23,90 €.